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小小說一兩千字的構制，對作家是一種挑戰和考驗。

小小說不僅僅是寫一個壓縮了的故事；也不是一種新聞事件式的匆忙勾勒。我希望我們的小小說，具有一種文化品格。不管是對歷史的鉤沉，還是對現實生活的切入，貫穿此中的依然是一種古典主義的人文情懷，所要表現的依然是對傳統文化的守望和堅持。

有人把小小說，比作舊體詩詞中的絕句和小令，在有限的文字中，要寫出一種情緒、一種意境、一種思想，耐人咀嚼，確非易事。小小說又何嘗不是如此。我喜歡小小說這種文體，對作家是一種充滿誘惑的挑戰。從少至老，雖不是只寫小小說，但從沒間斷過。我總覺得小小說不僅是寫一個故事，即便寫一個故事，也不是只能按順時針方向一種路數來寫，故事可以變成裁切的片斷，可以顯現“草蛇灰線”，也可以只是幾個細節、一種情緒的流動。古人說“詩無達詁”，小小說也同樣如此。我喜歡寫一種文化氛圍，寫人物身上的文化格調，而“故事”已變得并不重要。我喜歡行文的雅逸，把字句推敲得有聲有色，使之具有詩的氣韻。但我自感學識、才情有限，還必須在未來的歲月里認真鉆研，所謂“活到老學到老”是也。

唐人賀知章的《回鄉偶書》：“少小離家老大回。鄉音無改鬢毛衰，兒童相見不相識，笑問客從何去來?！彼稳死钋逭盏摹度鐗袅睢罚骸白蛞褂晔栾L驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊?！?，知否？應是綠肥紅瘦?！边@里面就有小說的因子，也可提供短小說的結構妙旨。我是這樣認為的。

中國古代就有小小說?！妒勒f新語》《聊齋志異》等等，講故事，寫人物，注意細節、意境的營造，某些方面更近似詩歌絕句。我寫小小說，更多的是從傳統文化中汲取營養。搞文學還是要讀書，要讀古代典籍。國學功底對作家太重要了，過去作家詩書畫都精通。沒有很深的文化根底，沒有對中國文化典籍的了解，小小說就會很單薄。以我個人的體會，中國傳統文化根底對作家、藝術家來說非常關鍵。其次，要按材料取舍，因材下筆。小小說的構思要更為巧妙，文字要更精煉，像寫詩一樣推敲，進行藝術上、思想上的反復磨煉。第三，小小說也要注重文化品格，注重文化底蘊。缺少傳統文化的根底，小小說會顯得單薄。

小小說自然是要有一個好故事的，自然是要有鮮明性格的人物形象的。但我關注的是這個故事中的人物，如何強化和豐富他的文化性格。我喜歡描寫那些被傳統文化深深浸染的人物，琴、棋、詩、畫、酒、茶、民俗、風情……對于他們來說不過是一種生活的形式，或者就是他們的生存狀態，從中去開掘他們身上的文化特質，多側面地去展示他們的過人才氣、磊落胸懷、高貴操守、審美趨向。我力圖在塑造人物時，將中國博大精深的傳統文化，轉化為一種精神形態、精神境界，人物升華為一種文化的精魂。

小小說的文化品格，還體現在作家對傳統文化的感知和體悟上。我試圖在小小說有限的文字中，騰挪出一定的空間，來安排一些看似與故事和人物無關的“閑筆”，以散發密集的文化訊息，使故事和人物籠罩在濃郁的文化氛圍之中，力求避免小小說易犯的毛病：簡單、膚淺、直露、缺少余味。

小小說的文化品格，還表現在文字的張力與控制上，簡潔而不是簡陋，從容而不顯出匆促，娓娓道來，不慍不火，當行即行，當止即止，最平易處即最下功夫處。我自感淺陋，只能加倍努力，去錘煉自己的文字。

作者：聶鑫森

責編：周媛

初審：周媛   終審：夏義鳳